Телевизионный жанр может адаптироваться к широкому спектру подходов.

Способность жанра ужасов к диалогу с различными идеями, вероятно, намного превосходящая возможности любого другого жанра, не только увлекательна, но и гарантирует его выживание во времени благодаря тому, что интерес публики никогда не остывает. Именно по этой характеристике такие революции, как Экзорцист до простых игровых автоматов от известных брендов, таких как Дракула 2000.

Определение того, какая возрастная группа будет потреблять продукт, также является важным моментом в подготовке к производству, особенно для производителей, чтобы иметь представление о том, сколько времени потребуется, чтобы получить возврат инвестиций. Долгое время фильмы ужасов не предназначались для определенной возрастной группы, их режиссеры беспокоились о том, чтобы не изменить большую часть материала, потому что они были слишком жестокими.

Однако это «безразличие к возрасту» неожиданно (и, скорее всего, случайно) потерпело неудачу в 1970-х годах; период, отмеченный большей политической активностью молодых граждан и идеологическими столкновениями с их собственными родителями или любыми пожилыми людьми. Замешательство новой конфигурации общества заметно в последовавших за этим событиях, таких как сексуальное освобождение во главе с журналом Playboy, пацифизм движения хиппи и рост насилия в городских центрах, вызванный все более молодыми преступниками.

Создатели фильма понимали социальные изменения своего времени

1974 год интересно позиционировать как нулевую точку этого диалога между террором и молодежью благодаря запуску Ночь ужасов а также Резня бензопилой. Оба являются первыми известными образцами слэшер верно следуя формуле убийцы, преследующего молодых людей и убивающего одного за другим. Первый — отличный пример, чтобы отметить, как возникли правила знаменитого поджанра, но его очарование в то время заключалось в визуальном актерском составе, которому удалось вызвать у части зрителей чувство репрезентации, не характерное для фильмов этого жанра. .

Приятного просмотра:

Второй во многом следует пути, упомянутому ранее: применение правил слэшер и молодой актерский состав. Несмотря на то что, Резня бензопилой это потенциальный случай фильма, специально созданного для диалога с хаотичным сценарием того периода. В какой-то момент книги Техасская резня бензопилойподписано Стефан Явожинкратко обсуждается предыдущая карьера режиссера фильма, Тобе Хуперв дополнение немного о его предыдущей работе; яичная скорлупа с 1969 года.

Сам режиссер утверждает, что эта работа была полностью задумана во время расцвета движения хиппи и что она напрямую ведет с ними диалог. Так что его следующая постановка не случайно повторяет многие элементы, увиденные в яичная скорлупа такие как визуально молодой состав и неожиданное представление альтернативной культуры того времени, что заметно при взгляде на одежду главных героев, употребление наркотиков для развлечения и демонстрируемую ими сексуальную свободу.

«Техасская резня бензопилой» подсознательно ведет диалог с молодежью 70-х

По прошествии лет и десятилетий, слэшер стала сильнее и показала, что она может генерировать положительную финансовую отдачу. Это привело к его доминированию в 1980-х годах и его возможному износу, когда рынок уже был насыщен сиквелами известных франшиз, а новые появившиеся бренды были в основном ремейками уже существующих.

Но это в кино, которое само по себе уже имеет гораздо более широкие бюджеты и полное внимание крупных отраслевых референсов. На телевидении террор, рассматриваемый как юношеский, с ранних лет всегда был менее страшным, чем должен быть, и более юношеским, чем необходимо. Проще говоря, многие из первых примеров молодежного хоррора на телевидении пришлись на 90-е, в которых с половины до конца доминировал метаязык, предложенный фильмами франшизы. Паника.

Теперь ужас был гораздо меньше связан с пугающей обстановкой или атмосферой (как это было в прошлом с Психоз а также Хэллоуин) и еще о том, как он вел диалог с повседневными элементами очень специфической части широкой публики. Баффи истребительница вампиров это типичный продукт того периода; выпущенный в 1996 году, он объединяет традиционно пугающую фигуру вампира с подростковой культурой того времени, прокладывая путь сверхъестественным романтическим постановкам, которые спустя годы сформируют сеть таких каналов, как CW.

Революция «Паники» произошла от ее способности понять свою целевую аудиторию.

Начиная с 2010-х годов внезапно возник интерес к программам на вышеупомянутую тему. слэшерсамый известный из них — визит продюсера Райан Мерфи к жанру с вашим Королевы крика. Мерфи ранее уже давал показания, что готов иметь дело с таким сюжетом или с качественным хоррором в первых сезонах Американская история ужасов или за знание того, как достаточно хорошо обыграть современный подростковый тон для телевидения с Ликование.

Конечно, нельзя забывать крикхотя у этого сериала были гораздо большие ограничения, чем у конкурирующего сериала, также выпущенного в 2015 году. Несмотря на то, что он не имел никакой связи с одноименной кинофраншизой, разница в качестве актерского состава двух сериалов заметна, что сделало крик обращение к сценам кровь гораздо чаще, чем Королевы крика. Еще одна слабость, представленная шоу, заключалась в том, что, хотя производство Райан Мерфи Делаю ставку на некорректный юмор, чтобы не зацикливаться только на сценах убийств, крик не предлагал такой же универсальности публике.

Не забудьте посмотреть: